不过说道汤姆克鲁斯，就不禁让他想到另一位好莱坞的两千万片酬俱乐部男演员汤姆汉克斯！
很难说谁更优秀，要论演技的话，汤姆克鲁斯虽然也不错，但比起汤姆汉克斯来说还是要逊色不少！
汤姆汉克斯作为一个“地表最强演员”，被美国称人为“美国精神之父”，他的实力非常强悍，奖项，票房，演技，星光，作品流传度，国民度都非常的高。
他不仅拿了两次的奥斯卡，在2019年的最新消息里面，他将获得金球奖终身成就奖。
但是相比于克鲁斯，汤姆克鲁斯更多的是偶像明星，他的商业口碑和流量保证确实是很高，但是他的得奖，和他的作品影评口碑上，还是与汉克斯存在着一定的差距。
所以从纯商业的角度讲，汤姆克鲁斯无疑要比汤姆汉克斯的票房号召力更强！
但也因此导致原时空中《危情谍战》这部电影的制片成本太高，甚至高达一亿美元！
在另一个时空豆瓣对《危情谍战》评价不是太高，说什么汤姆克鲁斯和卡梅隆迪亚兹都老了，一开始并没有什么期待，但进入电影院观看电影之后，才发现电影的精彩之处并不少！
论动作，场面够劲爆，汤姆克鲁斯矫捷的身手，充分显示了廉颇老矣，仍能饭否；论剧情，跌宕起伏，男女主人公共谱佳曲，女主人公虽然是个有点2的大龄女青年，对一切都茫然不知所措，不过关键时刻还是套住了汤姆克鲁斯的心。
片中场面最火爆的时刻是在枪战激烈之时，卡梅隆含情脉脉的对阿汤哥说，你怎么看见我没什么大反应啊？
于是汤姆克鲁斯不顾身边飞来飞去的弹流，眼神坚毅，大步流星地走到了卡梅隆面前，毫不犹豫和干脆地吻上去。
看点还是不少的。
当然，这是个英雄主义的片子，无非也是俗套的男欢女爱，不过在细节上编剧下了点功夫，所以前后呼应，笑点连连，张弛有度，完全是一部及格线之上的作品！
只不过，这个时空，就算还拍这部电影，陈昊也不可能找汤姆克鲁斯来拍，但自己去演男主角又不现实，毕竟这也不算什么经典佳片，自己没必要自贬身价的去出演一部在口碑和票房上都只能算是中规中矩的电影！
伊娃·格林立马问道：“那这部电影预算是多少？”听陈昊简单说完之后，她就知道女主的戏份还是很重的，虽然是商业爆米花电影，但如果票房不错，但自己的事业发展也算是一大助力！
“五千万美金差不多了。”陈昊想了想，觉得不请汤姆克鲁斯来，五千万美元已经足够了！
当然，另一个时空的汤姆克鲁斯也拿不到五千万美金的片酬，但片酬拿不到，加上后期的票房分成就不一定的！
所以换一个男主角，不光可以省下演员片酬，也不存在票房分成这样苛刻的条件了！
不过，在好莱坞能拿到票房分成的演员可不多！甚至可以说屈指可数！
当然，在内地能拿到票房分成的演员也没有几个，多数还是把片酬换成投资，最后才能拿到分成！
至于说内地明星的片酬要高于好莱坞，陈昊觉得这种说法是很可笑的！甚至很离谱！
这个问题，其实几个方面来了解！
首先，以一二三线平均水平和头部演员片酬来说，其实好莱坞巨星的薪酬水平远远高于内娱明星，所以内娱明星才需要通过争取代言、对赌等形式来争取更多的收入。
至于一部电视剧1.6亿什么的，这里面的道道大概很多人也明白，1.6亿又不是她自己能拿到手的钱。
而好莱坞的实际片酬，其实是很可怕的。
2021年的《老友记》主角6人重聚，不禁让人联想起他们在电视剧结束播出这十几年来，每个人都成了身家过亿美元的头部电视剧演员。
好莱坞演员的片酬，分为几个部分，除了片酬和分红，就主要靠后端收入了。
好莱坞的片酬以1992年为分界线，好莱坞进入了巨星高片酬时代，巨星片酬达到1500万美元以上。
1992年标志性电影《本能》，迈克尔·道格拉斯作为巨星片酬达到1500万美元，而当时作为新人的沙朗·斯通片酬为仅仅50万美元。
而票房分红既然决定咖位的基本原则是根据演员的商业价值，那么在前IP时代，票房分红是商业价值的重要参考依据之一。
有的电影，票房很高，但是并不是出于主演的号召力，可能是IP本身价值，可能是导演的号召力，可能有别的噱头，等等，这种情况下哪怕大制作电影绝大部分演员都没有分红可以拿，不体现演员在接戏时候的咖位，反而是演员在接到“好饼”以后抬升了自己的商业价值。
对演员来说，票房分成是比片酬更重要的，但是绝大多数演员，可以说99.99%的演员，是没有票房分成的，而有票房分成的演员，大概绝大多数又只能拿利润的5-10%，所以10亿票房，如果2亿成本，那也就是3-5亿利润，院线分账后。
一定比例票房归院线。
成本保底方式不同造成最后所得不同。
如果算4亿利润，最后签约能得10%分红的演员得到4000万美元票房分红。
这个数字，是远远超过片酬的，对大牌明星来说，这才是主要收入来源之一。
另一个更主要的收入来源，是“后端收入”。英语叫做residual。
后端收入residual来自于70多年以前罗纳德·里根在演员工会主席任上的争取。
后来几十年，随着好莱坞在世界市场上的日益壮大，导演工会和编剧工会协同演员工会对各式各样的后端收入进行了各种分成争取，并且都获得了最后的胜利。
“后端收入”，包括影片和电视剧在电视台、流媒体平台二次三次无穷次放映，每一次放映产生的版权收入。
也包括因版权而开发的周边产品的收入。
也包括所有影碟、VOD（视频点播）的收入，也包括被商业引用而产生的版权收入。
总的来说，版权拥有人能拥有这些作品带来的巨大收益，已经达到了票房的5-20倍之多，美国电影票房每年只有100多亿美元，但版权收入在2007年已经接近千亿美元。