时间一转眼就来到了2007年7月！
陈昊从去年一直到今年五月一共上映了两部电影，其中一部自然就是《无双》，在去年年底上映最终拿下全球8.5亿美元的票房！
陈昊这个男主角就不用说了，当之无愧的全球顶级巨星，但即便是出演男二号的周润发也被抬了一波咖位！
虽然在好莱坞没办法进入二千万美元俱乐部，但是基本上已经可以和李连杰持平了，接拍好莱坞电影没有一千万美元根本不考虑！
同样出演电影《无双》女主角的王祖贤也刷了一波热度，在日本、韩国的人气更是居高不下！《无双》这部电影在日本和韩国都破了记录！
尤其是韩国王祖贤本来就拥有很高的人气，在加上《无双》的热映，毫无疑问，又大火了一波！
即便在片中出演女配角的赵丽颖，在也国内刷了一波人气！导致陈昊的私人助理赵丽颖现在心心念念的想去国内娱乐圈发展！
同时电影《无双》的成功又让港台以及内地投资方看到了华语电影在欧美大卖的希望！
《无双》绝对是一部纯正的华语电影，两个男主角，女主角都是中国演员，但是这样一部电影却依旧在全球斩获了8.5亿美元，毫无疑问再一次说明了，华语电影只要拍的好，同样能在欧美市场赚大钱！
但偏偏，不是每一部华语电影都能复制这样的成功，就说去年上映的古装大片《夜宴》，上映之前各大媒体，甚至全国观众都对这部电影抱有极高的期待！
但最终的票房确实差强人意，国内票房1.3亿，全球票房也不过才2260万美元，跟《无极》创造的辉煌根本不能相提并论，甚至连零头都没有达到！
同样是古装大片为什么差距就这么大了，作为主要投资方的华谊兄弟毫无疑问的血亏，作为电影导演的冯小刚，也被宣布进军国际影坛滑铁卢，甚至被嘲讽，他只适合拍国内的市井喜剧片，古装商业大片根本就不是他玩得转的！
《夜宴》票房的失败，加上05年徐克指导的《七剑》，让投资方和媒体看清了一个问题，虽然同样都是古装大片，但成功只是特例，并不是常态！
媒体和专业的影评人开始总结，《无极》的成功跟陈昊这个男主角是离不开的，以及陈昊手下的好莱坞电影公司，所带来的强大宣传发行渠道，这些个因素缺一不可，不然根本不可能达到全球破七亿美元的票房奇迹！
至于《无双》虽然全球破8.5亿美元，但是在国内的电影人看来，跟《无极》还是有区别的，毕竟一个是古装大片，一个是都市动作片！
相对于古装大片，毫无疑问还是都市动作片更容易在全球大卖！
但偏偏就有不信邪的，觉得古装大片在欧美还是有市场的，所以古装大片《赤壁》应运而生！
电影剧本刚写出来，韩老就联系了陈昊，希望他来出演男主角，不管是诸葛亮还是周瑜随便挑，只要他喜欢，演那个都成！
但陈昊一看是这部片子，导演还是吴宇森，最终还是以自己档期错不开为由，委婉的拒绝了！
这样一系列注定失败的电影，陈昊又怎么可能参与呢！
吴宇森作为著名导演，曾拍出了许多经典佳作，一直在华语电影圈有着十分重要的影响，其作品无论是荣获华表奖还是台湾金马奖，或者香港金像奖等，均斩获了非凡荣誉。
甚至其本人也获得了威尼斯国际电影节终身成就奖的殊荣，尤其在上世纪九十年代，吴宇森凭借《英雄本色》的极大成功，奠定了其暴力美学风格的基础，成为一代神话。
但自从《风语者》在好莱坞滑铁卢之后，吴宇森可谓是一路扑街，而且一路扑街一路拍，老实说，陈昊真的很佩服那些还敢持续投资吴宇森拍电影的投资方！
不知道是不是真的人傻钱多！
吴宇森回国之后，拍摄的第一部电影就是《赤壁》，从好莱坞会来，光环加持自然很容易就得到了指导《赤壁》这部商业大片的机会！
2008年上映的《赤壁》是一部典型的大制作电影，无论是高大的主题还是宏大的场面，或者云集的巨星阵容，无一不是在展现着吴宇森的个人野心。
中国大陆的大片时代自张艺谋的《英雄》开始，才处于萌芽的时期，而《赤壁》的横空出世，似乎赶上了时代的风云际会，让08年的影迷过了一把眼瘾。
然而，如此宏大的制作，加上梁朝伟、金城武、张丰毅、赵薇、佟大为、林志玲、张震、胡军、尤勇、宋佳、侯勇、王庆祥、马精武等等众星璀璨的阵容，可谓是一场巨无霸式的赤壁之战，一经上映，就被口碑的东风一吹，呼啦啦如燎原之势，全部葬身于水底。
吴宇森的勃勃野心，犹如曹孟德一统江湖的野心一般，雄赳赳赶赴赤壁战场，却闹得个灰溜溜狼狈逃窜。
说到此处，有些网友可能要站出来指责，说当年看赤壁时觉得非常棒，视觉冲击力非常强，看得人热血沸腾——但，这些说辞只能出卖了你的观影水平的低下，因为当年的《赤壁》比起吴导的勃勃野心来讲，确实是一口碑的滑铁卢之作，稍有审美水平的人或者稍有观影习惯的人，都提出了相当的吐槽。
首先就是剧本，这个问题是关系着一个电影作品死还是活的问题，十分严肃而关键，正如有句俗话是剧本剧本一剧之本，这个本做不好，就是请再多的明星助阵，依然还是个烂片。
《赤壁》的剧作问题是硬伤，没有吃透主题，对类型的界定含混不清，导致了直接的失败。
赤壁是中国历史上最有名的以少胜多的战役之一，而且是规模最大的水上作战，这是人尽皆知的背景，剧作的立意首先是把握住“以少胜多”这个命脉，而通常的以少胜多都是在敌对双方力量悬殊的情况下发生的，在敌多我少的困境面前，主人公如何来应对突围，这是需要做极大铺陈和研究的，并非一觉醒来就已经胸有成竹了，哪怕你是周公瑾，也起码是个人，而不是神。
这就是主题的把握来界定叙事风格的首要前提。